NPO法人世界遺産アカデミーTOP > イベント情報 > ◆世界遺産クラブ通信◆「日光の社寺修復現場見学会」報告－２

◆世界遺産クラブ通信◆「日光の社寺修復現場見学会」報告－２

（2014-12-18更新）

【日光の社寺修復現場見学会】
いよいよ「平成の大修理」の現場へ

佐藤主任の説明を聞く 11月20日12時50分、五重塔前。（財）日光社寺文化財保存会の漆塗専門技術主任・佐藤則武氏と落ち合い、現場へと向かう。海外からも多くの来訪者を集める日光東照宮は、文字通り日本が世界に誇る文化遺産。いよいよこれから、その遺産継承の舞台裏を目の当たりにするのだ。
東照宮では、昭和25年～61年に「昭和の大修理」が行われた。平成19年4月からは、「御祭神徳川家康公400年式年祭（平成28年/2016年）記念事業」の一部として、「平成の大修理」が始まっている。平成36年（2024年）まで18年かけての大修理。その第一期第一次事業では、東西透塀（国宝）、正面唐門（国宝）、本殿・石の間・拝殿（国宝）・簓子塀（附一重文）、神輿舎（重文）などを対象とし、主に漆塗、彩色、錺金具の更新が行われる。（写真右：現場で説明する佐藤主任）

受け継がれる伝統と技、複雑な工程に脱帽

狭い修復現場漆塗りによる修理作業中の現場は、一般拝観客と隔離されており、狭いスペースに透塀が並んでいる。しかも、漆が乾いていないと衣服に付いてしまうので、慎重な足取りで進む。高さ約150cmの透塀には、色鮮やかな花鳥などが彫刻された格子状の窓が付いている。伝統に則った漆塗りの作業工程は、なんと数十段階にも分かれており、今回見学できたのは下記の工程である。（写真左：透塀修復現場）

●「布着せ」と「布揃え」
使用されている部材の木割れを防ぐために、麻布を着せる下地造成の工程の一部。私たちには「着せる」というより「貼り付け」ているように見えるのだが・・・。「布着せ」の後、余分な麻布を切り揃えるのが「布揃え」で、黒本直仕様の13番目と14番目の工程のこと。
●「地の粉下地付け」
これも下地造成の工程のひとつで、地の粉下地を箆（ヘラ）で塗りつけること。かなり厚く塗るので、下に垂れないように塗るのが難しそう。
●「黒中塗１回目」
全37工程の説明に聞き入る仕上げ層の最初の工程で、黒中漆を原液で箆配りし、漆刷毛で均すというもの。「黒中塗」は2回あり、最後に「黒上塗り」で仕上げる。漆塗りとは、生漆・地の粉・砥の粉などを混合した下地材を、『塗っては研ぎ出す』工程を何度も繰り返し、また「布着せ」などで下地を平滑に造成した後、最終的には中塗漆や上塗漆によって仕上げることをいう。
●「本直塗」古い塗装の叩き落としから始まり、前述の布着せなど、37工程に及ぶ最も仕様の高い直しのこと。修理現場で全37工程がひと目でわかるサンプルの「黒本直仕様工程手板」を見せてもらう。一口に「漆塗り」と言っても大変複雑な作業の積み重ねであることに恐れ入る。（写真右：全37工程手板の説明）

漆にまつわる基礎知識、驚きに満ちた漆の世界

漆塗りによる修復が中心だった今回の見学では、漆全般について多くのことを学んだ。素材、精製、色、道具、乾燥方法など、まさに”目からウロコ”の連続。以下に、復習しつつ整理してみた。
＜産地＞：中国産と日本産：日本産の漆不足が深刻化し、安価な中国産が大量入荷するようになった昭和50年代、日光社寺においても、中国産80％日本産20％で修理を敢行。30年経過後に劣化状態を比較した結果、日本産100％で修理した建造物の方がより高い耐久性を示したため、平成19年からの修理は日本産の浄法寺漆を100％採用。浄法寺漆は、岩手県北部の浄法寺地域（現二戸市）で産出する漆で、現在、国・県・市の保護下で漆を生産している。こうした漆を使うことは、漆生産の活性化や漆の確保にも繋がり、建造物の保護、日本産漆を使う技術者の育成、漆精製技術の伝承にも役立っている。
＜精製＞：漆の木から採取した漆のごみなどを除去したものを「生漆（きうるし）」という。この時点では乳白色だが、ゆっくり水分を蒸発させながら攪拌していくと、半透明の油状態になり、肉厚に塗ることも可能な「漆」となる。これにさらに様々な鉱物性顔料を混ぜて、色漆ができる。
＜仕上げ色＞：現在、日光の社寺で用いられている仕上げ色の種類は、黒、本朱、弁柄、弁柄朱、青漆、金箔、摺漆の7色で、それぞれに特徴と主な使用箇所が異なる。
①黒漆・・・漆を精製段階で鉄分と反応させて作る。「漆黒」といわれるように、漆を代表する高貴な色で、特に黒蝋色漆の仕立て色は美しく、他の塗料では表せない。主に、本殿などの主要部分に多く用いられる。
②本朱漆・・・朱合漆という透漆の１種類に水銀朱を練り込んで作る。赤色系の高貴な色で、本殿、拝殿に次ぐ重要な場所に多く用いられる。
③弁柄漆・・・弁柄を朱合漆に練り込んで作る。社寺の塗装には欠かせない基本色で、使用箇所の特定はなく、全般にわたる。
④弁柄朱漆・・・本朱と弁柄を朱合漆に練り込んで作る。近年の修理では、「神橋」に用いられている。
⑤青漆・・・酸化クロムを朱合漆に練り込んで作る。塗った後いったん黒くなるが、仕上がりは緑色になる。「連子子（れんじこ）」や格子などが、主な塗装場所。
⑥金箔・・・漆塗りの金箔押しは、弁柄箔下漆を塗り、蝋瀬漆（ろせうるし）を金箔の接着剤として摺り込み、金箔を押す。金箔の厚さはなんと１万分の１ミリ！。さらに長持ちさせるには１万分の２ミリにするという。日光では、ほとんどの建物に使用。
⑦摺漆・・・木地に生漆を摺り込み、艶とともに木目の見える仕上がり。
＜乾燥＞：漆を乾かすのには水分が必要であるという。いったいどういうことか。漆が乾くということは、湿気を与えられることで生じる水分の蒸発により、漆が多量の酸素を吸入し、その酸化作用によって、液体から固体に変わり硬化するということである。したがって、同じ「乾く」といっても、日にあてて水分を蒸発させて乾かす洗濯物の乾きとは全く異なる。一般的に夏期は乾きが早く、冬期は遅いが、年間で言うと、梅雨期間中が一番早くて20～30分で乾き、冬は一晩かかる。気温も考慮しなければならない。摂氏0～4度以下になると漆の乾燥は止まり、温度が徐々に上がるにつれて、漆はだんだん乾くようになる。逆に、摂氏40度以上になると、次第に乾かなくなり、摂氏80度を超えるとまた乾く。漆器を作る場合、部屋の温度や湿度は調整してあるが、屋外にある建造物ではコントロールできない。今でも毎日、温度と湿度、および風の強弱までも考慮して乾燥にあたるのだが、温度計・湿度計などの計器だけで自動的に決められるものではなく、最終的には未だに「職人の経験と勘」が頼り。そしてこの「経験」をいかに後継者に伝えていくかが、大きな課題なのである。
＜道具＞
○箆（へら）
箆は漆の下地を作ったり、塗ったり、漆を調合する道具で、材質は檜。通常、使う人自身が、使用目的に応じた形の箆を作るらしく、また、箆使い上達のためには、箆の作り方が肝要となるそうで、形状、丸箆の孤、角度、大きさ、腰の強弱、肉厚の削り加減などを考慮して作らねばならないとのこと。近年、良い木が少なく、江戸時代に使用していた箆の方が上質であったという。
○刷毛
漆を塗る刷毛。これも手作りで、毛を束にし、細長い平らの板で挟んであり、毛質はかなり固め。刷毛が擦り減ると、鉛筆を削るように削り出して使う。余分な脂分が付着しておらず、しっかりとして固さもある海女さんの髪の毛が最適とのことだが、最近は、中国からの輸入に頼っている。　（写真下：箆と刷毛）